【悲報】ロキノン編集長「YOASOBI、King Gnu、あいみょん、Adoはロック風の歌謡曲でつまらない」

そもそも僕がロックを聴き始めた理由は、歌謡曲が嫌いだったからだ。
日常の些細なドラマ、恋愛、日々の後悔やささやかな願いなどをわかりやすいメロディーで歌う歌には興味がなかった。
だからロックを聴いた。
世界の終わりや、宇宙や、巨大な欲望や、恋愛を超えた愛を、聴いたことのないビートやメロディーで歌うロックに興味があった。
でも、やはり日本は歌謡曲の国だ。
僕が子供の頃からずっとそうだし、今でもそうだ。
スタイルとしてのロックやポップがこれほど根付いても、結局日本人の耳と心に深く広く沁みわたるのは歌謡曲のメロディーだ。
時代によってどれだけ音楽スタイルの流行りが変わろうと、歌のメロディーはいつだって歌謡メロである。
今の時代も、スタイルはロックやポップやヒップホップだとしても、そこに乗って流れているのは歌謡曲のメロディーであり、そのメロディーの大衆性こそが今でもヒットの最大の要因になる。

この傾向が、最近さらに急激に強まっていることにみなさんお気づきだろうか。

SpotifyでもAppleMusicでも世界中の音楽が好きに聴けて、NetflixでもHuluでも世界中のコンテンツが好きに観れて、ビリー・アイリッシュにもBTSにもいつでも出会えるこのグローバル化された時代の中で、
日本は逆に日本国内のアーティストたちの音楽をひたすら聴いているという「ガラパゴス」な道を突き進んでいるわけだが、
そんな状況の中で、よりはっきりと「歌謡メロ」というものの存在感と主張が強まっている。

今という時代は、実は歌謡曲の黄金時代なのである。

音楽シーンは、ロック、ポップ、シンガーソングライター系、ボカロ系、歌い手系などなど今っぽいジャンルやスタイルで
分類されているように見えるが、それは表面的なことで、音楽そのものは「歌謡曲」と「それ以外」、とに分かれる。
そして圧倒的に強いのは歌謡曲である。
YOASOBIも、King Gnuも、あいみょんも、大ヒットした曲のメロディーは歌謡曲ベースである。
Adoの” うっせぇわ“もそうだし、瑛人の”香水“もそう。
米津玄師の“Lemon”は歌メロが歌謡曲でリズムがヒップホップという構造で歴史的な大ヒット曲になったし、宮本浩次もソロに
なってから歌謡曲のメロディーを全面に出した曲で勝負して、さらに歌謡曲カバーアルバムを出して大ヒットとなった。
一方で優里の”ドライフラワー“は意外と歌謡メロではなかったり、また、ヒゲダンもいかにも歌謡曲的に聴こえるが、
実はそうではなくて洋楽ポップスのメロがベースになっていたりして、そのへんを聴き分けるのも非常に面白い。

何も言い返せんかったわ

最先端だったYOASOBIやキングヌーが実は古臭い歌謡曲だったなんて

ショックやわ……

小山田圭吾とかすきそう

実際そうかもしれんが古臭くはないわ

言うほどロック風か？

つまり洋楽コンプレックスってこと？

保守の連投はロックじゃない

そもそもシティポップとか言い出してから歌謡曲にダサいイメージ無くなったしな

歌謡曲
米津玄師、YOASOBI、King Gnu、あいみょん、ado、瑛人

歌謡曲じゃない
バンプ、RAD、エルレ、アジカン、ワンオク

BUMPってほぼ歌謡じゃねえの？ロックぽさゼロだし定義が分からん

エルレガーデンは完全に洋楽のコピーやろ

マジかよロキソニン最低だな

ええ傾向だよな
脱ガラパゴスを目指して洋楽テイストのロックや洋楽の影響でオリジナリティを作り出したJPOPが
海外では何一つ流行ることなかったし

歌謡曲が何かわからん

ロキノン編集長が言ってるんだから正しいやろ
常田なんて天才ぶってるけど実は歌謡曲メーカーとかダサすぎやろ

バンプやアジカンとかもろロック風歌謡曲やん

だれかバンプは歌謡だろにわかと編集長に教えてやれよ

音楽好きは最後は結局JAZZに落ち着く

スレタイに米津入れんの忘れたわ
米津まで歌謡曲枠とはショックや…

時代についていけないジジイ同士の傷の舐めあい